御街行·前时小饮春庭院
宋代：柳永
前时小饮春庭院。悔放笙歌散。归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。虽看坠楼换马，争奈不是鸳鸯伴。
朦胧暗想如花面。欲梦还惊断。和衣拥被不成眠，一枕万回千转。惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。
译文
那是从前的一个春天，我在一处庭院里小酌，这里有歌相随，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我现在悔恨当初轻易放手让她离我而去。回到家里，半夜时分，我酣然大醉，引起过去无限的愁绪。虽然石崇所爱的绿珠可以为石崇坠楼而死，韦生的爱妾可以以身换取韦生所喜爱的骏马紫叱拨，无奈他们都不能像鸳鸯一样永远相伴。
我神志迷糊，默默地想着她如花似玉的面容，想在梦中与她相聚，但又突然从梦中惊醒，难以圆梦。我在床上穿着外衣抱着被子，千辗万转，怎么也睡不着。只有栖息在那屋梁上新来的一对燕子，在通宵达旦地听着我深深的叹息。
注释
御街行：词牌名，柳永《乐章集》注夹钟宫，《古今词话》无名氏词有听孤雁声嘹唳句，更名《孤雁儿》。
前时：从前，以前。
笙歌：此指酒筵歌席。
中夜：半夜。《尚书·冏命》：怵惕惟厉，中夜以兴，思免厥愆。
醺醺：形容醉态。
坠楼换马：坠楼，指石崇爱妾绿珠，曾为石崇坠楼而死。换马，指用马换爱妾。
争奈：怎奈。
和衣拥被：穿着衣服，裹着被子。
彻曙：直到天亮。
创作背景
此词具体创作年份暂不可考。因为此词内容涉及歌妓而未谈论官场见闻，故此词应该是作于柳永未出仕之前的某次酒宴之后。
赏析
这首词由回忆起笔，直接写在妓院饮酒听歌的情景：前时小饮春庭院。前时，表明是回忆刚刚发生不久的事；小饮，说明人不多，场面也不大，非常随意；春庭院，春意融融的院落，这是暗指妓院。悠闲地小酌几杯美酒听妙龄歌妓：吹笙唱歌，兴尽而归，对一个风流浪子而言，本也是件快意的事。但接下来的一句悔放笙歌散，开头用了一个悔字，词人为何会后悔呢？词人在此设下了一个疑团。接下来，归来中夜酒醺醺，惹起旧愁无限。原来，他夜半时分醉意盎然地回到住处，回忆刚才的情景，引起了对往事的无限愁思。不过，这两句对悔仍然解释不了，不放笙歌散就不会惹起旧愁了吗？所谓的旧愁到底指的是什么？然后，虽看坠楼换马，争奈不是鸳鸯伴。至此，悔这个谜团终于解开了，原来他是有感于适才酒席筵上的歌妓虽色艺双绝，却不是自己的心上人，不能和自己成双作对，相亲相爱。词人先肯定有绿珠、换马爱妾这类资质美艳而又多才多艺的歌妓，再由虽争奈一转，表现了他对所爱者的一往情深，既解释了旧愁无限的根由，也自然地引出了词作怀人的主题。
下片朦胧暗想如花面，欲梦还惊紧承上片末两句的内容，直抒自己对心上人的思念之情。实际上，此句也与上面两句形成了鲜明的对照：一个是虽看……争奈不是……，一个是暗想"、欲梦，词人对后者用情之深可以想见。由酒意醺醺中的旧愁无限，到朦朦胧胧中的凝神暗想，再到梦中欲见，然而梦未成又被惊断，行文自然奔涌而又波澜起伏，显示了柳永铺叙委婉的词风。接下来和衣拥被不成眠，一枕万回千转，两句纯用白描手法写他彻夜难眠。词人一会儿披上衣服围着被子，苦思痴念，郁郁难眠；一会儿又躺在枕上辗转反侧，好梦难成。这就将他饱受相思之苦，心绪烦乱、孤寂无聊、无法入睡的情态刻画得淋漓尽致。与《诗经》中的求之不得，寤寐思服。优哉优哉，辗转反侧有异曲同工之妙。惟有画梁，新来双燕，彻曙闻长叹。随着时间的推移，黑夜过去了，黎明来到了，一双刚飞来的燕子映入了词人的眼帘。新来双燕不但照应了上片的春，也反衬了词人的形单影孤，更加深了对心上人铭心刻骨的相思之情。而给双燕"着闻字，不从自身着笔，说自己天亮了还睡意全无，盯着梁上双燕长吁短叹，反从双燕着笔，说双燕自夜至晓都听着自己的叹息声，通过设想的外物的感受来表现自身的情态，实属意出天外的奇笔。以之收束全词，妙不可言。
这首词文思细密，结构谨严，叙事曲折却一丝不乱，又能在层层铺叙中笔笔带情，层层相扣，一波三折，曲尽其意。刘熙载所谓耆卿词，细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人。实非虚语也。
柳永，（约987年约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称奉旨填词柳三变，以毕生精力作词，并以白衣卿相自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称凡有井水饮处，皆能歌柳词，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。