西平乐·尽日凭高目
宋代：柳永
尽日凭高目，脉脉春情绪。嘉景清明渐近，时节轻寒乍暖，天气才晴又雨。烟光淡荡，妆点平芜远树。黯凝伫。台榭好、莺燕语。
正是和风丽日，几许繁红嫩绿，雅称嬉游去。奈阻隔、寻芳伴侣。秦楼凤吹，楚馆云约，空怅望、在何处。寂寞韶华暗度。可堪向晚，村落声声杜宇。
创作背景
该词具体创作年份未知。柳永早年是汴京有名的风流才子，出入欧楼酒肆，冶游烟花巷陌，终日浅斟低唱，啸傲王侯。后来仕途屡遭挫折，游宦他乡，生活坎坷，曾写下许多咏叹羁旅行役、忆昔感旧的词章，《西平乐》便是其中之一。
赏析
上片主要写春日美景。
起两句总摄上片。尽日凭高目，点明全词的立足点，这是词人凭高所见之景。 尽目，从早到晚，带有夸张意味，极言时间之长。目，在这里名词活用、当作动词，为观望之意。有的本子作寓目，意思相同。脉脉春情绪，是说自己是怀着一种春日的柔情观望的。以下接着三句写节序与气候，嘉景清明渐近，时节轻寒乍暖，天气才晴又雨。这六言三句，貌似平淡，实是很圆熟的。三句一气呵成，其句中节奏皆为二二二，显得悠然、平稳，和春景相称。意思是说清明佳节将临，气候乍暖还寒、晴雨不定。雨字是为了协韵。不一定指此刻正在下雨。下面两句写春光，烟光淡荡，妆点平芜远树。这是远望所见。春目的云雾光气淡淡地飘浮于平原的草地和远方的树林上，宛如蒙上一层轻纱，隐隐约约、朦朦胧胧，将景色妆扮得十分美丽。诗人被春景的美好所触动，因心中有隐痛，不禁黯然神伤；但是他既被吸引住，不忍离去，故末韵为黯凝伫，台榭好，莺燕语。他还是久久凝神伫立着观看。近处，台阁亭榭是那样精美，莺歌燕语又是多么悦耳。这段三言三句，节奏急促，隐含内心情绪的激动。
下片写触景伤情、寂寞无侣的悲哀。
过片三句承上启下。正是风和日丽，是对上片的总承，几许繁红嫩绿是进一步对春景的设色。因春天红花茂盛、绿叶还浅，繁红嫩绿用得好。后来李清照的红肥绿瘦之句，可能从此汲取营养。雅称嬉游去，启下文，意谓很合适去春游。接着，笔锋一转，奈阻隔、寻芳伴侣，诗人感叹奈何寻芳伴侣已被阻隔、和自己相离，言外之意，独自也无兴致去赏春了，这和上片黯凝伫的黯字，遥相呼应。以下进一层为自己的惆怅，秦楼风吹，楚馆云约。空怅望、在何处。前两句是对句，意义相同。秦楼楚馆皆是妓楼，为妓女所居。这里借指妓女。这妓女就是诗人的意中人，他理想中的寻芳伴侣。风吹散、云隐约，是借喻佳人已被阻隔、分离而难以见到。以空怅望中可知可能还在 同一城市，但已不知在何处了。寂寞韶华暗度，点明了伤春伤别。煞拍可堪向晚，村落声声杜宇。以杜鹃鸟的悲啼，渲染悲伤的气氛；在这寂寞的春日黄昏，声声从村外传来，使诗人原已寂寞哀伤的心灵，更不堪承受。以景结情，余味无穷。
从全词的语言看，上片前三韵之景语，第一韵两个五言句，近乎古诗的语言，简古、平实。次两韵四个六字句嵌一个四字句，前三个六字句似排比，时节、天气二句又似骈偶，五个句子前四个主谓结构形式，后一个动宾结构形式，这又类乎散文了。到了后两韵的三个三字短句，在设下抒情伏线后，至下片用语才向词的韵味转化。这具有词的韵味的语言，一直延续到曲终。
这首词虽然也是在怀念着昔日秦楼楚馆中凤吹、云约的伴侣，但体味全词，自能感到其中情感还是深沉凝重的，并无轻浮之气、轻佻之态，这正是柳永本色。
柳永，（约987年约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称奉旨填词柳三变，以毕生精力作词，并以白衣卿相自诩。其词多描绘城市风光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛，人称凡有井水饮处，皆能歌柳词，婉约派最具代表性的人物之一，对宋词的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。（原文来自古代诗文；整理：吕西安；大秦岭文化旅游网；2019年10月2日；）