高阳台·落梅
宋代：吴文英
宫粉雕痕，仙云堕影，无人野水荒湾。古石埋香，金沙锁骨连环。南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。半飘零，庭上黄昏，月冷阑干。
寿阳空理愁鸾。问谁调玉髓，暗补香瘢。细雨归鸿，孤山无限春寒。离魂难倩招清此，梦缟衣、解佩溪边。最愁人，啼鸟清明，叶底青圆。
赏析
这首词开端即写梅花凋谢宫粉状其颜色，仙云写其姿质，雕痕、堕影，言其飘零，字字锤炼，用笔空灵凝炼无人野水荒湾句为背景补笔。仙姿绰约、幽韵冷香的梅花，无声地飘落在阒寂的野水荒湾。境界空旷悠远，氛围淡寒。古石埋香，金沙锁骨连环。二句，上承雕、堕，再进一步渲染，由飘落而埋香，至此已申足题面。金沙锁骨连环，用美妇人锁骨菩萨死葬的传说来补足埋香之意。黄庭坚《戏答陈季常寄黄州山中连理松枝》诗云：金沙滩头锁子骨，不妨随俗暂婵娟。词中用以拟梅花，借指梅花以美艳绝伦之身入世悦人，谢落后复归于清净的本体，受人敬礼，可谓尊爱之至，而哀悼之意亦隐于其中。接下来南楼不恨吹横笛，恨晓风、千里关山。三句陡然转折。不恨与恨对举，词笔从山野落梅的孤凄形象转入关山阻隔的哀伤情怀，隐含是花实际亦复指人之意。笛曲中有《梅花落》。可见，南楼句虽然空际转身而仍绾合本题。所以陈洵称赞为是觉翁（吴文英晚号觉翁）神力独运处（《海绡说词》）。下边转换空间，由山野折回庭中。半飘零三句，当是从林逋《山园小梅》暗香浮动月黄昏化出。梅花既落，而又无人月下倚阑赏之，故言月冷阑干，与下片孤山无限春寒喻意基本相同。下片言寿阳，言孤山，皆用梅花故实。《太平御览》卷三十《时序部》引《杂五行书》中的记载：宋武帝女寿阳公主人日卧于含章殿檐下，梅花落公主额上，成五出花，拂之不去，皇后留之，看得几时，经三日，洗之乃落。宫女奇其异，竞效之，今梅花妆是也。鸾是鸾镜，为妇女梳妆用镜。调玉髓、补香瘢，又用三国吴孙和邓夫人的故事。和宠夫人，曾因醉舞如意，误伤邓颊，血流满面，医生说用白獭髓，杂玉与琥珀屑敷之，可灭瘢痕，见唐段成式《酉阳杂俎》前集卷八。这里合寿阳公主理妆之事同说，以问谁表示已经没有了落梅为之助妆添色。孤山在今杭州西湖，宋词人林逋曾于此隐居，植梅养鹤，人称梅妻鹤子。此处化用数典，另翻新意。分从两方面落笔，先写对逝而不返的落梅的眷恋，再写落梅蓬山远隔的幽索。离魂三句，仍与落梅紧紧相扣。缟衣与宫粉拍合，溪边亦与野水荒湾呼应。缟衣解佩暗指昔日一般情事，寄寓了往事如烟、离魂难招的怀人之思。最后一韵，从题面申展一层，写花落之后的梅树形象。叶底青圆四字，化用杜牧《叹花》诗绿叶成阴子满枝的词句意，包孕着世事变迁的惆怅与岁月无情的蹉跎。
吴文英在苏州时曾纳一妾，后遣去；居于杭州时又纳一妾，后亡故。联系作者的这些经历，并证以其它词章。后人对这首词虽然褒贬不一，但从总体看来，词中那些似乎不相连属的字面的深层，其实流动着脉络贯通的感情潜流，它们从不同的时空和层面，渲染了隐秘的情事和深藏的词旨，堪称咏物之作的佳品。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号词中李商隐。而后世品评却甚有争论。（原文来自古诗文；整理：吕西安；大秦岭文化旅游网；2018年7月6日；）