霜花腴·重阳前一日泛石湖
宋代：吴文英
翠微路窄，醉晚风、凭谁为整欹冠。霜饱花腴，烛消人瘦，秋光作也都难。病怀强宽。恨雁声、偏落歌前。记年时、旧宿凄凉，暮烟秋雨野桥寒。
妆靥鬓英争艳，度清商一曲，暗坠金蝉。芳节多阴，兰情稀会，晴晖称拂吟笺。更移画船。引佩环、邀下婵娟。算明朝、未了重阳，紫萸应耐看。
注释
⑴作：一作做。
⑵靥：一作压。
鉴赏
《霜花腴》，双调，一百零四字，上下片各十句五平韵。这是吴文英的一首自度曲。南宋周密《萍洲渔笛谱》中有《玉漏迟·题吴梦窗词集》（一题作题吴梦窗《霜花腴》词集），将《霜花腴》作为梦窗的词集名。南宋张炎《山中白云词》中有《声声慢·题吴梦窗遗笔》（一题作题梦窗自度曲《霜花腴》卷后），以此词作为梦窗词的压卷之作。这些都说明梦窗的这首自度曲在南宋末年已受到广泛推崇。石湖，据《舆地纪胜》说，在苏州盘门西南十里处。
翠微三句，述登山。翠微，指山。梦窗《霜叶飞·重九》词有但约明年，翠微高处可以互证。杨铁夫《吴梦窗词笺释》认为这两句是以登高陪泛湖。所以，这两句是写词人攀登在山间小路上，沉醉在秋日的晚风中，而且秋风将他的帽子也吹歪了。凭谁句是翻杜甫《九日蓝田崔氏庄》诗中笑倩旁人为整冠句意。三句意思不可分割，山高路窄而有风，才会想到凭谁整冠。霜饱三句，写出老年登高时的感受。俞陛云在《唐五代两宋词选释》说：‘霜饱句，凡咏菊者无人道及。烛消句，善写秋怀，此八字为篇中骊珠。花腴而人瘦，故以秋光难做承之。又霜饱花腴句，即词牌名的出处。且头两句又是对偶句式。此言傲霜耐寒的菊花开得更为茂盛，而自己衰弱的身体，犹如残烛之将尽，所以想要根据自己的设想去观赏这大好秋光，恐怕是很困难了。人瘦，也是化用李清照《醉花阴》词人比黄花瘦句意。病怀两句，承上写登高感怀。陈洵《海绡说词》说：‘病怀强宽，领起雁声感触，才宽又恨。杨铁夫《笺释》认为这两句仍是写山上，并说：歌是乐境，雁声是愁境。落在前，则未乐而先愁也，故曰恨。此言词人以羸弱之身登高，才有心旷之感，又逢归雁哀啼而打扰清心，所以有才宽又恨，未乐先愁的感受。记年时两句，回忆往年重阳泛湖时情景。言往年重阳，也曾游览石湖，在暮霭沉沉，秋雨萧索之中，曾经过郊外的荒桥边。回忆中也是一派凄凉景象。上片写泛湖前登高。
妆靥三句，写那位钟情于词人的歌妓。女为悦己者容，她打扮适度，鬓边斜插秋菊，低首弄姿，为词人按谱而歌。芳节三句，写词人的逸兴。芳节，指重阳节，兰情，指男女间的友情。语出《易·系辞上》：二人同心，其利断金；同心之言，其臭（气味）如兰。吟笺，指填词。上二句以反笔作脱，则晴晖句加倍有力。此言值此佳节，恰逢晴天，出来游湖这是很难得的机会；而与多日未见的知己相携游湖就更加难得，所以词人兴趣勃勃地填词明志。更移两句，写两人月下游湖。佩环，指衣带上所系佩玉，这里借代歌妓。婵娟，月亮的别称，苏轼的《水调歌头》词末有千里共婵娟可证之。此言词人与所爱的歌妓一起移动画船，在月下游湖。这也是照应词题泛石湖。下片中听歌、填词、泛湖、赏月，层次井然地写出词人这次泛石湖的全过程。算明朝两句，扣题重阳前一日，写明日重阳节的打算。杨铁夫《笺释》说：不曰正是重阳，而曰未了重阳，有深浅之别。紫萸，即茱萸。旧俗在重阳节佩茱萸囊以避邪。这是说：这次泛石湖的快乐情景即将过去，到明天我又可以去欣赏盛开的茱萸花了。下片写自己与歌妓一起乘舟泛湖的情景。
全词语言明快，无晦涩之感。陈邦炎《梦窗词浅议》一文，引蔡柯亭《乐府指迷笺释》中语：（梦窗）四稿中不晦涩之作，细绎之，亦实在不少。这首词就是其中之一。
吴文英（约1200～1260），字君特，号梦窗，晚年又号觉翁，四明（今浙江宁波）人。原出翁姓，后出嗣吴氏。与贾似道友善。有《梦窗词集》一部，存词三百四十余首，分四卷本与一卷本。其词作数量丰沃，风格雅致，多酬答、伤时与忆悼之作，号词中李商隐。而后世品评却甚有争论。（原文来自古诗文；整理：吕西安；大秦岭文化旅游网；2018年5月8日；）